02
《春之声圆舞曲》
小约翰施特劳斯
在施特劳斯家族的圆舞曲中，此曲是最短小精悍的一部，演出时间大约7分钟左右（其他作品基本是10分钟左右），充满动感的前奏和飘逸的旋律也让这部作品赚得大把人气。说到它，就不得不提起1987年的维也纳新年音乐会，那是音乐会历史上的重要转折，因为从这一年往后每年要由不同的指挥家来执棒，开始了音乐会“年度指挥”时期。改革后第一位亮相的就是指挥帝王卡拉扬，这是他一生中唯一一次指挥维也纳新年音乐会，年近八旬的他少了些年轻时的霸气而多了些晚年的慈祥；在指挥过程中不再闭眼挥拳，而是在不经意间露出一丝微笑与幽默。这一年还有著名女高音凯瑟琳·巴特尔的友情客串，献上一曲“春之声”，这也是至今为止唯一一场有独唱演员加盟的音乐会。
03
《艺术家的生涯圆舞曲》
小约翰·施特劳斯
这也是作曲家的代表作品之一，做于1867年。看标题千万不要以为这个作品是表写一位艺术家的一生……那就错了。本曲是创作是题献给维也纳的艺术家协会，作曲家就取了这个名字，跟生平毫无关系。整部作品由序奏、六个小舞曲和一个结尾组成，每个舞曲具有不同的不同的调性，表现了不同的色彩。本曲在维也纳新年音乐会中出现的几率非常高，几乎每隔两三年就会演一次，不同的指挥家也有着不同的处理方法。
04
《维也纳森林的故事圆舞曲》
小约翰·施特劳斯
本曲和《南国的玫瑰》圆舞曲都是作曲家的代表性圆舞曲作品，两曲气质相似，艺术质量也都很卓越，之所以这里笔者选择前者，不仅是因为篇幅所限，更重要的是在《维也纳森林故事》中，作曲家为了使乐曲更具有乡土气息，在管弦乐队中特意加入了奥地利的民间乐器——齐特尔琴，它是奥地利最古老的乐器之一，一种民间的拨弦乐器。大家可以通过2014年维也纳新年音乐会的视频来认识这种乐器，声音晶莹剔透，非常悦耳。
05
《皇帝圆舞曲》
小约翰·施特劳斯
就笔者而言，对于这首作品的喜爱程度超过《蓝色多瑙河》，并不是因为它冠名“皇帝”而喜爱，而是它气质出众——气势恢弘，旋律华丽，风格典雅，全曲充满着“贵族”气质，虽然富丽堂皇，但却丝毫不做作，极易让人接受，真可谓奥地利版的“雅乐”。在整个施特劳斯家族的作品中，乃至放眼整个西方音乐史的圆舞曲作品，能达到如此“颜值”的寥寥无几。这部作品虽然以“圆舞曲”冠名，但一开始却有着典礼进行曲（二拍子）的味道，让人耳目一新，随后才出现圆舞曲（三拍子）的主题。整部乐曲由序奏、四首小圆舞曲和一个尾声构成，规模庞大，每一部分都有独立的音乐形象，相互支撑，形成完整的作品。
06
《花之圆舞曲》
柴可夫斯基
《花之圆舞曲》是柴可夫斯基创作的第三部舞剧《胡桃夹子》中的著名圆舞曲。在整部舞剧音乐尚未完成的1892年3月，柴可夫斯基突然接到圣彼得堡俄罗斯音乐协会要举行他的作品演奏会的计划，并要他发表新作。当时忙得不可开交的柴可夫斯基尚未完成的《胡桃夹子》的音乐里选出几段，这就是现在经常听到的《胡桃夹子组曲》，这首《花之圆舞曲》在组曲中是压卷之作。这首圆舞曲不仅是这部舞剧中的重要乐曲，而且在柴可夫斯基许多圆舞曲中是较为突出的一首，同时也是柴可夫斯基的杰作之一。
07
《梅菲斯特圆舞曲》
李斯特
梅菲斯特是歌德剧作《浮士德》中的魔鬼，李斯特的这部作品原来是一首钢琴独奏曲，作曲家在1862年将它改编成约10分钟长的一首管弦乐交响诗，而后又将其发展成为总共约70分钟长度的三乐章交响曲《浮士德》，钢琴版的《梅菲斯特圆舞曲》则堪称是李斯特炫技作品的代表作，而管弦乐版本的色彩更加斑斓，活灵活现地表现了魔鬼的形象。这首圆舞曲风格诡异，效果出人意料，令人印象深刻。
08
《玫瑰骑士圆舞曲》
理查·施特劳斯
《玫瑰骑士》是理查·施特劳斯的一部著名歌剧，在充满争议的《莎乐美》和《埃列克特拉》之后，《玫瑰骑士》终又回到传统，靠优美动人的旋律赢得听众的喜爱。由于歌剧的大获成功，作曲家以歌剧中最受欢迎的圆舞曲主题写成了这部作品。我们在欣赏它的时候大可不必了解歌剧的剧情，集中精力去感受理查精湛的配器之术，这部圆舞曲所展现的宏大气势和管弦乐法，和约翰·施特劳斯圆舞曲风格大相径庭。
09
《圆舞曲》
拉威尔
这是一首阴森恐怖的圆舞曲，初听此曲，你会不相信自己的耳朵——这也能叫圆舞曲？！拉威尔用锐利的洞察和惊人的想象模仿着华尔兹风格的各个方面：诱人的旋律、丰富的和声与织体、令人为之振奋的复杂节奏和的万花筒般的管弦乐配器。随着乐曲的进行，作曲家为我们展示出哈哈镜般夸张、扭曲的维也纳华尔兹，这是布满了不和谐音、支离破碎的和不稳定的华尔兹。从开始清晰可见的贵族化举止的圆舞曲，随着乐曲的发展显得越发的夸张、怪异和惊悚。当乐曲进入尾声时，它变得喧嚣、暴力和疯狂，整首作品积累起来的紧张突然在最后令人毛骨悚然的喧嚣中爆发。
10
《忧郁圆舞曲》
西贝柳斯
西贝柳斯配乐的戏剧配乐共有十一部。一般来说，每一出戏剧的配乐段落都比较多，唯一的例外是他为芬兰剧作家亚涅菲特所作的剧本《库奥莱玛》谱写的戏剧配乐仅有三段，其中第三段《忧郁圆舞曲》是最著名的一首。
在亚涅菲特的戏剧中，《忧郁圆舞曲》是为戏剧的主人公——垂死的母亲的一个幻觉场面而写的：一个夜晚，病重的母亲躺在床上，起先隐隐约约，后来越来越清晰地可以听到一种不确定的音乐声，从中逐渐滋生出圆舞曲旋律。母亲从昏迷中苏醒，站起身来。她全身素裹，好像穿着舞会的礼服一般。她环顾四周，静悄悄地溜了过去，并向前伸出了双手。这时似乎从四面八方涌来了一大群默不作声的男女，成双结对地跳起了圆舞曲。母亲踏着舞步混杂在人群之中，但这些幻影似乎害怕她眼睛里发出的光芒，都不敢看她。在这一场近结束时，她的力量耗尽，跌倒在地，但又坚持着站起来，还想加入舞蹈。此时，传来了敲门声。幽灵消失了，音乐也停止了，母亲发现死神站在她的门前……
- End -
本文由张烁整理
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